殿是殿，亭是亭，無(wú)尺度，不深遠(yuǎn)

　　中國(guó)的木構(gòu)建筑，在體形上都有其個(gè)性與局限性。殿是殿，亭是亭，各具體例，都有一定的尺度，不能超越。畫(huà)虎不成反類犬，無(wú)論是放大還是縮小都有各自的范疇，平面使用不夠，可以幾個(gè)建筑相連。舉個(gè)例子，清真寺禮拜殿用勾連搭的方法相連，或者幾座建筑綴以廊廡，成為一組。而拙政園東部將亭子放大了，既不是閣，又不像亭，好多人都看不慣，有很多意見(jiàn)。

　　遠(yuǎn)山無(wú)腳，遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)根，遠(yuǎn)舟無(wú)舟（只見(jiàn)帆），這是繪畫(huà)的道理，也同樣是造園的道理。園林的每一個(gè)觀賞點(diǎn)，看上去都是一幅幅不同的畫(huà)，只有這樣的構(gòu)圖和尺度才能達(dá)到深遠(yuǎn)而有層次。

　　“常倚曲闌貪看水，不安四壁怕遮山?！比绻芏眠@些道理，宜掩者掩之，宜屏者屏之，宜敞者敞之，宜分者分之...等等，看見(jiàn)其片斷，不逞全形，圖外有畫(huà)，咫尺千里，余味無(wú)窮。

　　再具體點(diǎn)說(shuō)：建亭須略微低于山巔，種植樹(shù)木不適宜峰尖，山露腳而不能露頂，露頂而不露腳，大樹(shù)見(jiàn)梢不見(jiàn)根，見(jiàn)根不見(jiàn)梢這樣的。但是運(yùn)用上卻細(xì)致而費(fèi)推敲，小至一樹(shù)的修剪，片石的移動(dòng)，都要影響風(fēng)景的構(gòu)圖。真是一枝之差，全園敗景。

　　因此，造園的困難，不僅難在規(guī)劃、堆石，就連管園也是不易，一個(gè)好的園林管理者，他不但要考察園的歷史，更應(yīng)知道園的藝術(shù)特征。這就相當(dāng)于一個(gè)優(yōu)秀的護(hù)士對(duì)病人作周密細(xì)致的了解。尤其重點(diǎn)文物保護(hù)單位，更不能魯莽從事，沒(méi)有經(jīng)過(guò)文物主管單位的同意，就必須照原樣修復(fù)，講究三原法則，分別是原工藝、原材料、原法式。不能擅自更改，否則不但會(huì)破壞整個(gè)園林風(fēng)格，且有損文物，更關(guān)系到黨的文物政策問(wèn)題。